斯克里亚宾的练习曲Op.8 No.12解

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因此，在演奏时先固定好八度的手指音位，通过手腕抖动，用手指指尖“抓”键的方式触键，把手指的力量放在第二个音上，突出强拍。在弹奏快速的远距离八度大跳时，例如乐曲开始的右手，除了运用上述演奏方法外还需调整手腕的左右运动，带动手掌快速位移。 音分为一组，在每一拍的第一个音上手腕发力，后两个音通过手腕的反弹发力，注意手臂和手腕的放松。此外，对曲子中rubato的把握应构建在作品的律动和力量上，而非浪漫派常见的抒情性。

这是一首关于八度技巧的练习曲，通过变化织体和速度来增强演奏的难度。右手八度奏出整曲的主旋律，左手是大跨度的分解和弦，在呈示部右手加入由柱式和弦构成的中声部，使用三连音的形式演奏烘托气氛。如何在大跨度的跳动中准确演奏八度、把握好隐藏的旋律线、均匀地弹奏三连音柱式和弦显得尤为重要。 弹奏八度最重要的是用1指和5指牢牢地固定手型，在手掌运动的过程中，手的支架不能散，根据所需的音色选择不同的触键方式。例如乐曲开始的两个八度音是时值较短的同音重复，所需力度不大，

这首练习曲是整套作品中的最后一首，主题简短，整曲建立在一个动机上，d小调，单三部曲式。呈示部（第1-17小节）由同一个乐思六次上行模进构成，分为两个乐句。在每个乐句中，乐思的第三次出现比前两次要长，形成“短短长”的布局。展开部（第18-33小节）整体呈现下行趋势，其唯一的乐思与呈示部的唯一乐思十分相似。如果说呈示部的创作使用了“扩张”的手法，在这一部分则使用了“缩句”的原则：先是一对乐句，接着是一对动机，再接着是一个被缩短了的动机，最后是一些由动机的碎片构成的向再现部的过渡。再现部（第34-49小节）只出现了呈示部中的一个乐句，并在该句的结尾作了一番改动。尾句的原材料使用了乐曲旋律开头的四个音。