钢琴复调变奏曲第十三章到十八章（成都成人钢琴桃李）

钢琴复调变奏曲第十三章到十八章 不断反复的旋律的基础上，巴赫经常变换和声，配置了一首完整的复调的合唱，尽管这固定旋律表现深刻的内容，但它在作品中还是处于背景的地位。 固定低音也可以处于主导旋律的地位。也可以当作一个种手法，成为乐曲内部的段落。也可以处于高音部（这时已不是固定低音，只好称之为固定旋律）。贝多芬第九交响曲第二乐章的三声中部可以说明上列情况。 也可以完全用主调手法来处理，如贝多芬钢琴奏鸣曲OP.28第三乐章诙谐曲中部，固定旋律也处于高音部，结尾稍有变化。 有一种三拍子的西班牙舞曲称为帕沙卡格里亚，也是由一段固定低音的主题构成，调式总是小调。不过这主题比之前二者更长，通常是八小节左右的乐段，中间有轻微的半终止，形成上下两个乐句。 现在帕沙卡格里亚这名词实际只是指一个固定低音变奏曲这样的曲式，并不意味着西班牙的舞曲，也不定是三拍子和小调。这是固定低音变奏曲中复调性质最强的一类。 帕沙卡格里亚的主题常常具有单纯朴素的旋律和节奏特性，较少选用精雕细琢的主题。有时超过八小节，很少短于八小节。主题的处理和前面提到的各种乐曲类似，先在低音部单独呈现，然后一遍一遍的反复，可作节奏上的变化与细致的装饰。乐曲中间可以把主题移到上声部，亦可改变调式。