钢琴肖邦塔科维奇的前奏曲和赋格（成都成人钢琴桃李）

钢琴肖邦塔科维奇的前奏曲和赋格 从它们之间的联系看，也和前两位作家一样，继承了巴赫调式调性统一的原则。另外他也受了格拉祖诺夫的强烈影响，每一首前奏曲都写了Attacca,甚至停在不稳定的和声上，待赋格中来解决，两乐章连续演奏。他比巴赫更注意二者音调上的联系，如：肖4前奏曲伴奏音型和赋格的第二主题；肖6前奏曲高潮处上声部的节奏型（第26小节起）和赋格主题的节奏型；肖3前奏曲中重要的节奏型（弱拍起的两个十六分音符和阴性终止）在赋格主题上都有所反映；肖9前奏曲开始的音调正是赋格主题隐含着的上声部；肖10前奏曲在一串跳动的走句式的十六分音符之后，出现了鲜明悠长的旋律，它暗示着赋格的主题，仔细观察，会发现赋格主题实际上是根据这旋律而作的简明提纲（主题的后半变了），前奏曲末尾不断反复的四个十六分音符直接引导出赋格的主题；肖12前奏曲是一首固定旋律的变奏曲，旋律在句逗、结构；甚至在阴性终止的节奏轻重都和赋格主题一致，最后一次变奏，在固定旋律上直接出现了赋格主题的音调；肖15前奏曲中间部分的旋律暗示着赋格的主题，前奏曲开始的伴奏音型也在赋格中出现，肖20前奏曲和赋格主题基本上是一样的，前者是用主调式的陈述和发展，后者是复调式的，肖21前奏曲一开始的伴奏音调也是赋格主题开始，肖22前奏曲的最后四小节逐渐形成了赋格主题；肖24前奏曲中间正式了赋格的主题。 作这样的比较全面的分析研究后就会发现这种联系并不是偶然的，而是作曲家有意识的艺术构思的结果