近现代作曲家对前奏曲和赋格关系处理(成都成人钢琴桃李）

近现代作曲家对前奏曲和赋格关系处理 在塔涅耶夫的作品29号《g小调前奏曲和赋格》里，前奏曲以一个颇有特性的减七度下行的动机音型开始，上声部出现的是以一个上行小七度开始的主题。 整首前奏曲建筑在上行七律的主题上，而下行七度的动机音型，好像背景一样不断地展开着，到了第31小节高潮处它们就是成了这个样子。 在前奏曲结束以前，出现了一串急速的音阶进行，预示赋格主题的到来。后面是一首与之形成对比的快速有力的二重赋格，两个主题一同显示。两主题都和前奏曲没有任何内在联系（除了前奏曲中一串预示第一主题的音阶以外），然而等到答题一出现时，在主题刚完的上声部同时出现了熟悉的下行减七度的音型。 这音型起初仿佛是固定对题，每次伴随主题出现，后来作各种变化，在赋格中贯穿发展。在看赋格现部前的高潮是怎么样的。 这样一比较我们就发现不仅前奏曲的一切的素材在赋格中都有所表现，两者于高潮时所用的主题旋律，深圳音区、调性、速度都一样的。前奏曲和赋格一方面的鲜明的对比，而另一方面又由于这些千丝万缕的联系而获高度的统一性。 格拉祖罗夫的前奏曲和赋格之间的关系也很密切，在作品62号中d小调前奏曲是这样开始的（左手弹奏的部分和右手完全一样，只是低于一个八度）。前奏曲并没有一个收拢性的终止，而且最后一个和弦（第六级的六和弦）结束在赋格曲的第一个小节中。就在这个和弦上开始了赋格的第一主题，两个乐章的连续不断