钢琴对比四声部及卡农式模仿(桃李钢琴培训）

钢琴对比四声部及卡农式模仿 如果并不要求所有的声部都继续不停的模仿下去，例如四声部中只有两个或三个声部作卡农式模仿，其它声部只是简单模仿，其写法只须注意先将卡农式模仿的声部处理妥当，然后再安排其它声部即可，不至产生技术上的困难。 所有声部作卡农式模仿 如果要求所有声部都继续不停地卡农式模仿，则只有当声部进入顺序是上行或下行，而且每一对相邻声部之间的模仿关系相等时才可能简单顺序的写作。也有像每一对相邻声部之间的关系是下五度，后两小节。 如果不符合上述条件，则写作过于复杂，而且也不具实用价值，故我们不去详尽全面的研究。但是，对如下的这一种情况即A:A1=A2：A3，我们还是应该学习，这在音乐创作中较为普遍，技术上也算简易。尤其当它们形成相隔八度的两组四度或五度音程的模仿时，在音乐作品中更为多见，因为这样的组合非常适合四部合唱中各声部的音区，使女声和男声合理的分成上下两组，同时也符合强功能的序进或最近的调关系。 我们不必考证巴赫写作时是否采用了辅助声部，重要的是，我们理解了这一规律，掌握了这种方法之后，写作起来更为方便，不至束手无策。 和模仿三声部一样，如果整段音乐都由同一个和弦构成，即使不依靠辅助声部也可以顺利地创作。这时须考虑的知识各声部之间的平行的同向五度、八度的问题。