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【如何让弹钢琴的手指“和谐”起来】

社区  >  问答 391828次 0次 2013-05-19 11:13 发自网页
本帖最后由 Vasiliyev2012 于 2013-5-19 11:17 编辑   弹奏钢琴是一种全身各部积极参与的协调配合,‘从头到脚’的全身运动。可以将全身的基本演奏功能划分为三个系统:控制系统——大脑;操作系统——指、腕、臂、肘;支持系统——脚后跟、臂部、大腿、腰、颈、肩。      一、首先,要为手指的独立支撑建立牢固的地盘:钢琴入门之所以从断奏开始,就是为了建立手指独立稳固的支撑能力。在此需要特别强调的是,每个手指的站立和整个手掌骨架子的形成与固定密切相关,一个合理而牢固的手型架子是每个手指独立灵活的生存基础。手架子的形成主要靠手掌骨张开,掌心肌肉收缩。五个手指先伸开些,再从各自掌关节处内拢而获得。整个手架子仿佛一个罩子笼罩在琴键之上。这样一种手型贯穿始终的是,无论指尖站立,还是手指挥动,都保持向手心方向内拢,确保掌关节上拎的一种状态。一个掌心时刻内拢,手指保持下垂的手架子,无论是对于单指触键,还是和弦触键;手指静态支撑保留音长,还是动态抬起挥动发力,既是一个前提,更是一个保证。无论儿童还是成人,在钢琴弹奏中虎口夹、小指躺、掌关节下榻、第二指关节过分勾握、指尖关节松软,都是从手的外型上,就没有建立正确的手型概念,每个手指孤军奋战,东倒西歪,没有了安定的手型,没有了赖以生存的空间。因此每个手指要想具有独立支撑和弹奏的能力,就必须坚定地建立和保持手架子。      在手架子这个大范围内的五个手指成员,由于各自的先天差异、弹奏能力和缺点各不相同,要针对每个手指提出具体准确的弹奏要求。大指是从手腕内侧单独生长的一个边缘手指,首先要学会以正确的指型像根拐棍一样地旁开、站正、支牢。二指虽灵活,但触键时力量一定要到达指尖,腕部及时放松,不向上、向后拉扯。三指由于最长,触键位置应往里,下键时不前后推拉,尤其需要注意离键时重心转移的倾向。四、五指必须做到掌关节突起,指关节内勾,同时更需要肘、腕的前移,掌心收拢来帮助支撑,使力量到达指尖。小指触键时,由于指尖关节用力,第二指关节几乎接近拉直。当你的五个手指各具特色地在手架子的庇护下亭亭玉立时,才算是具备了迎接各种技术难题的可能。      二、洞察指尖下的内心世界:手指徒有一个挺立的外表还远远不够,在触键的指尖之下还蕴藏着一个深刻、敏锐、丰富、细腻的内心世界,这个世界既包容了人的内心感觉,也包容了大千世界多姿多彩的精神生活,因此不要把手指当成一个无生命、无感觉的棍棒或榔头随处敲打,而要让指尖把你内心对音乐的感受直接投射到键底深处,使指尖成为沟通人和琴的使者,随手指要行使的路途,准确、稳健、清晰、细致地演奏好每一个音符。指尖和触键面之间应该心领神会,心心相印。    指尖可以用勾、推、钻、摁、抓、揉、摸、捏、握、拿等各种用力方式,极尽所能,把你对音乐的感觉通过钢琴淋漓尽致地表现出来。指尖的粗细、指面的大小、下键的深浅、快慢都会带来音响上的千变万化。指尖间的平稳过渡、连贯转移,可以铺设出一条顺畅平坦的高速公路,反之,指尖间软硬不同,深浅不一犹如走崎岖的山路就会一步一趋,指尖下的脚印也一盘散沙、杂乱无章,因此要仔细捕捉指尖间重心转移、支撑转换的瞬间,才能确保连贯和快跑。      三、打通各个环节让手指插上翅膀,自由穿梭遨游于整个键盘世界:从肩到指尖整个胳膊作为弹琴的工具分布着肩、肘、腕、掌、第二关节、指尖关节六道关口,各部位分工明确,协调作战,构成了一个密切配合的整体,才能应付纷繁复杂的弹奏技术,奔驰、跳跃在键盘世界之中。    肩、肘、腕在一定意义上的放松是必须的,但这个“放松”的概念必须是正确的,是相对于用力建立的一种状态,绝不可因放松就下泄、下坠,那就走进一个死角,让手指如坠泥潭。首先应该明白的是肩关节把我们的臂悬挂在琴上的,而不是让整个胳膊坐在琴上,把整个重量和力量全压在指尖上是可怕的。其次,肘部放松但决不可下泄,要保持积极的配合状态,根据键盘上音区的推移随时打开。当双手在琴上的位置到达最高或最低音区时,肘部的充分打开将为手指拓开空间,给予足够的支撑和力量。同时还要学会肘部力量的调节,可以根据需要,随心所欲地从肘部放下重量或拿走重量。      手腕的支撑和调节在钢琴弹奏中缺一不可,担负着发力的“中转站”和“调节器”的作用。弹奏中,肩、肘、臂乃至全身的力量都须通过手腕的支撑才能传递和到达指尖,不要过份强调手腕的放松而忽略了它触键时的支撑和传递作用。同时手腕的调节也无时不贯穿于弹奏的始终,无论上下、左右还是弧形环绕的手腕调节,都给手指的弹奏提供了最有利的位置和角度。因此,在手指触键的同时,手腕无时不在地间接参与到每个音的弹奏中。  总之,单凭手指弹奏钢琴的时代早已过去,现代钢琴弹奏法不仅需要把肩到指尖的各处环节、部位打通、捋顺,使其各谋其政,各尽所能,还需要脚跟、臀部、背脊、腰部、肩颈等全身积极的协调配合。只有获得全身贯通的力量和手指下击的合力,才能最大限度地驾御现代钢琴,最终达到以自己的十指和双臂为主导,以全身做后盾,自如地飘移、跳跃在整个键盘之上。能疾风暴雨,一泻千里;也能涓涓细语,行云流水。
最后编辑于 2013-05-19 11:13
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评论

(共40条)
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  • lys_45

    谢谢老师教导。阿弥陀佛

    40楼 2014年12月23日

  • Vasiliyev2012

    lintyui 发表于 2014-10-6 17:07 我喜欢第二张图那双手。可是我的手更比较有肉感。。。 :victory:

    39楼 2014年10月08日

  • Vasiliyev2012

    一宿长醉 发表于 2014-10-6 17:03 给钢琴刚刚入门的我提了一个大醒,好文,感谢! :handshake

    38楼 2014年10月08日

  • lintyui

    我喜欢第二张图那双手。可是我的手更比较有肉感。。。

    37楼 2014年10月06日

  • 一宿长醉

    给钢琴刚刚入门的我提了一个大醒,好文,感谢!

    36楼 2014年10月06日

  • Vasiliyev2012

    指舞芭蕾 发表于 2014-9-7 21:00 很需要这样的指导。 相互切磋,共同进步!

    35楼 2014年09月08日

  • 指舞芭蕾

    很需要这样的指导。

    34楼 2014年09月07日

  • Vasiliyev2012

    指舞芭蕾 发表于 2014-9-6 13:08 走进你的空间发现好些钢琴方面的好文章。谢谢! 欢迎常来做客!:handshake

    33楼 2014年09月07日

  • 指舞芭蕾

    走进你的空间发现好些钢琴方面的好文章。谢谢!

    32楼 2014年09月06日

  • Vasiliyev2012

    jojolly 发表于 2014-6-28 12:07 好好学习 天天向上!

    31楼 2014年06月28日

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